“贛地長歌華章共啟”，匯聚66個(gè)劇目(21臺(tái)大戲、45臺(tái)小戲)的第九屆江西藝術(shù)節(jié)·玉茗花優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)，是對三年來江西戲劇藝術(shù)長足發(fā)展的一次全面檢閱。除了贛劇、弋陽腔、采茶戲、旴河高腔、花燈戲、西河戲等江西本土劇種，還有話劇、京劇、歌劇、兒童劇等多元?jiǎng)》N。同時(shí)，特邀安徽黃梅戲《女駙馬》、浙江婺劇《三打白骨精》及揚(yáng)劇《鄭板橋》三臺(tái)外省佳作參演，為展演帶來多個(gè)高光時(shí)刻。

　　綜觀本次展演的21部新創(chuàng)與復(fù)排大戲，其藝術(shù)表達(dá)呈現(xiàn)出三個(gè)審美特征：表演本體回歸，演員唱腔功力與武戲技藝均展現(xiàn)出深厚底蘊(yùn)；舞臺(tái)語匯有革新與拓展，多媒體投影技術(shù)與劇情巧妙融合，極大豐富了表現(xiàn)力；服裝、化妝、道具、燈光等日益完善，共同構(gòu)筑了令人沉醉的視聽體驗(yàn)。

　　表演本體回歸

　　戲曲藝術(shù)表演，唱腔與身段始終是塑造人物、傳遞情感的核心呈現(xiàn)手段。本屆藝術(shù)節(jié)多部大戲在尊重劇種特色的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了表演技藝的提升。在唱腔藝術(shù)的呈現(xiàn)上，多部作品展現(xiàn)出對劇種傳統(tǒng)的深刻理解與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化�！赌喜�腔調(diào)》中，所有角色對南昌方言的精準(zhǔn)運(yùn)用，不僅賦予作品濃郁的地方風(fēng)韻，更在抗戰(zhàn)敘事中融入市井生活的詼諧與溫情。弋陽腔現(xiàn)代戲《可愛的中國》在唱腔設(shè)計(jì)上充分彰顯劇種特色，“紅衲襖”“黃鶯兒”“駐云飛”等經(jīng)典曲調(diào)輪番亮相，并巧妙搭配上饒民歌元素，既貼合劇情推進(jìn)，又細(xì)膩傳遞人物情感，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲與紅色主題的完美融合。

　　新編贛劇《李邇王》將莎士比亞《李爾王》的話劇形態(tài)，成功轉(zhuǎn)化為以“唱、念、做、打”為核心的贛劇形式，讓莎翁經(jīng)典在傳統(tǒng)戲曲的演繹中煥發(fā)新顏。吉安采茶戲《有鹽同咸》融入“慢川調(diào)”“反川調(diào)”等吉安特色采茶曲牌與民歌，通過“分鹽”“埋鹽”等六幕戲，生動(dòng)再現(xiàn)人民與紅軍“有鹽同咸，無鹽同淡”的魚水情。萬載花燈戲《謝靈運(yùn)》則實(shí)現(xiàn)了山水詩意境與地方戲曲程式的有機(jī)統(tǒng)一，劇中謝靈運(yùn)的瀟灑不羈、慧姬的深明大義等人物形象，皆通過細(xì)膩的唱腔與身段表演躍然舞臺(tái)，贏得觀眾陣陣喝彩�！赌峡掠洝返某�詞飽滿豐厚，“錦堂月”“江兒水”“園林好”等豐富多變的贛劇唱腔盡顯劇種獨(dú)特韻味。新編大型現(xiàn)代瑞昌采茶戲《淺水灣的春天》，演員表演細(xì)膩傳神，舉手投足間盡是鄉(xiāng)土氣息；原汁原味的方言俚語貫穿全劇，從家長里短的閑聊到干事創(chuàng)業(yè)的討論，每一句都透著淺水灣的煙火氣，精準(zhǔn)還原了鄉(xiāng)村的原生態(tài)風(fēng)貌。

　　舞臺(tái)語匯革新

　　當(dāng)代戲劇的場景設(shè)置已不再局限于背景襯托，而是逐步發(fā)展為具有獨(dú)立表意功能的敘事維度。本次展演中，多部大戲在新媒體技術(shù)的運(yùn)用上展現(xiàn)出高度的創(chuàng)新性與融合性。民族歌劇《八一起義》廣泛運(yùn)用多媒體投影技術(shù)，將歷史背景、文獻(xiàn)資料與寫實(shí)畫面投映于屏幕，以現(xiàn)代舞美語言詮釋了八一南昌起義的偉大意義，強(qiáng)化了敘事的清晰度與視覺沖擊力，營造出恢宏莊嚴(yán)的舞臺(tái)氛圍。萬載花燈戲《謝靈運(yùn)》創(chuàng)新采用動(dòng)態(tài)投影與虛實(shí)布景結(jié)合，將謝靈運(yùn)詩中的青山綠水搬上舞臺(tái)，讓觀眾仿佛置身于詩人筆下的山水畫卷；音樂上融合傳統(tǒng)曲調(diào)與古典樂器元素，既保留了非遺的鄉(xiāng)土韻味，又增添了文人雅韻。

　　旴河高腔·鄉(xiāng)音版《紫釵記》注重細(xì)節(jié)與意象的統(tǒng)一，淺紫色調(diào)的場刊、提詞器屏幕與背景投影書目封面相互呼應(yīng)，將紫釵意象從戲內(nèi)延伸至戲外。啟幕前，多媒體投影率先呈現(xiàn)《紫釵記》的多元形態(tài)，讓經(jīng)典的多元面貌深入人心；大幕開啟后，技術(shù)進(jìn)一步與舞臺(tái)敘事深度融合——上元燈節(jié)的熱鬧盛景、邊關(guān)的巍峨城樓等場景通過投影生動(dòng)展現(xiàn)，如同動(dòng)態(tài)的戲文注解，讓觀眾隨主人公的悲歡同步沉浸。兒童劇《鄭和·東方寶船》則以多媒體投影呈現(xiàn)繁華的大明航海時(shí)代，生動(dòng)展現(xiàn)鄭和七下西洋的宏大場面。

　　舞美造型出色

　　出色的舞臺(tái)美術(shù)不僅能營造劇情氛圍，更能通過視覺符號(hào)傳遞深層意蘊(yùn)。在舞臺(tái)呈現(xiàn)與服裝燈光造型方面，多部作品展現(xiàn)出極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。弋陽腔現(xiàn)代戲《可愛的中國》的舞臺(tái)場景切換流暢自如，精準(zhǔn)復(fù)刻革命戰(zhàn)爭年代的真實(shí)質(zhì)感——云梯與沖鋒的紅軍還原了戰(zhàn)爭的激烈，熱烈喜慶的布景勾勒了新婚的溫情，滿山滿樹的紅葉象征革命勝利的希望。尤為稱道的是雙線人物同場的設(shè)計(jì)，前景與后景的敘事交織，為觀眾帶來豐富多維的觀劇體驗(yàn)。

　　新編采茶戲《樟樹大碼頭》，大場景繁華熱鬧，和墭堂風(fēng)格古樸，以細(xì)膩布景傳遞出人物的境遇與情感。加之多媒體投影技術(shù)的運(yùn)用，讓觀眾真切感受到贛商的堅(jiān)韌及樟樹藥幫的風(fēng)采�！稜T照丹心》中，“燈”作為貫穿全劇的核心詩化意象，兼具信物、火種與象征的三重深意，將贛劇的藝術(shù)韻味與人物的精神內(nèi)核緊密相連。復(fù)排贛劇《清風(fēng)亭》的燈光設(shè)計(jì)與劇情貼合度精妙，如“拾子”一幕結(jié)尾，燈光聚焦于高舉嬰兒的張?jiān)�秀身上，既具象化了“愛子高過天”的心理，也為日后的悲劇埋下伏筆。

　　話劇《鎢金》在舞臺(tái)呈現(xiàn)上注意了革命崇高性與人物生活化的平衡，大錘、長釬等工具既是生產(chǎn)符號(hào)，更象征工人階級(jí)的力量；落幕時(shí)的人物群像搭配暗紅色調(diào)光影，傳遞出歷史的厚重感與革命意象。兒童劇《酷蟲學(xué)校之最強(qiáng)魔法》的舞臺(tái)布景絢麗逼真，蟲卵球燈、蝴蝶蟲繭、旋轉(zhuǎn)果殼海盜船等共同構(gòu)建起昆蟲微觀世界；演員身著絢麗連體服勁歌熱舞與觀眾互動(dòng)，將現(xiàn)場氣氛推向高潮。復(fù)排贛南采茶戲《茶童哥》，舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧思十足，斜坡狀步道還原茶山形貌，茶童哥的矮子步表演更是將其機(jī)智果敢的形象刻畫得入木三分。

　　我們看到，多元?jiǎng)》N的對話、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合、技術(shù)與藝術(shù)的共生，為江西戲曲的未來發(fā)展注入了更多新的活力。同時(shí)，展演也暴露出當(dāng)下部分劇目存在題材選擇上有趨同性傾向、劇本的文學(xué)厚度與敘事張力仍有提升空間、戲劇人才隊(duì)伍的梯隊(duì)建設(shè)仍需加強(qiáng)等問題。

　　袁演